每到春天，B站(嗶哩嗶哩)上日本動(dòng)漫《四月是你的謊言》的彈幕總是應(yīng)季地厚起來。這是一部2014年播出的純愛向番劇(連續(xù)劇)，目前在B站上的播放量為1.2億，是B站播放量過億的30多部番劇之一。因疫情隔離在家中的學(xué)生們，不斷在這部“寶藏”番劇的彈幕上刷著“釘釘時(shí)代前來考古”。
2000年出生的男生姜凡看過《四月》，這部戀愛番讓他印象深刻。“愛情的本質(zhì)其實(shí)是一種互相扶持鼓勵(lì)，讓雙方都自我完善升華。”他說。
在國(guó)內(nèi)，B站是日本動(dòng)畫版權(quán)的最大引進(jìn)方。早在上世紀(jì)80年代初，中央電視臺(tái)就開始引進(jìn)和播放日本動(dòng)畫片，那時(shí)的畫風(fēng)還是《鐵臂阿童木》《一休和尚》和《機(jī)器貓》。90年代初，少女漫畫、耽美漫畫也被引入國(guó)內(nèi)，動(dòng)漫價(jià)值觀的多元性開始進(jìn)入中國(guó)年輕人的視野。
對(duì)很多“90后”和“00后”來說，在自我意識(shí)開始萌芽的年紀(jì)里，以日本動(dòng)漫為代表的二次元文化就占據(jù)了生活的重要部分。他們通常從本地電視臺(tái)的少兒頻道獲得啟蒙，在班級(jí)里傳閱《知音漫客》《少男少女》，在網(wǎng)上的動(dòng)漫興趣社群中瘋狂討論，在B站等二次元網(wǎng)站發(fā)彈幕追番……數(shù)字科技改變了觀看方式，二次元文化也在一定程度上影響了年輕人的愛情觀。
動(dòng)漫中愛情的種類太多了，比影視劇要多得多
“90后”初識(shí)愛情的樣子可能是“山無棱天地和”，或是“曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我面前”。少年們?cè)诤罴俨粎捚錈┑乜粗娨晞≈夭ィ聊煌獾难蹨I跟著屏幕里一起流。
但電視劇畢竟要考慮各個(gè)年齡段觀看需求。在上世紀(jì)末到本世紀(jì)初，能真實(shí)聚焦青少年生活的影視寥寥無幾，直到動(dòng)漫的出現(xiàn)。在日本，不少漫畫的創(chuàng)作者都和讀者是同齡人，有些作者甚至高中時(shí)代就登上漫壇，他們所畫的，就是青少年憧憬的。
追動(dòng)漫長(zhǎng)大的人，看到的愛情有更多的模樣。2000年出生的劉雨桐說，自己可以接受動(dòng)漫中任何CP組合，但還是被網(wǎng)友的創(chuàng)造力震驚了。“大家都是‘顯微鏡女孩’，‘吃’的冷門CP(couple的縮寫，意味伴侶)我都難以想象。”有些作品中，甚至人和動(dòng)物都可以組CP。動(dòng)漫呈現(xiàn)出的文本往往是固定的，但個(gè)性化的解讀會(huì)衍生出無限可能，有時(shí)在番中沒有任何互動(dòng)的兩個(gè)角色，也會(huì)被動(dòng)漫迷們“拉郎配”，并產(chǎn)生各種剪輯視頻和文學(xué)創(chuàng)作。
在職業(yè)漫畫師鳴泣的印象中，2011年是國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)的分水嶺。在那之前，資本力量還未過多介入，各種作品百花齊放。艾瑞咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2010年，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)領(lǐng)域投融資數(shù)量?jī)H為5部，到了頂峰時(shí)期的2016年，這個(gè)數(shù)字是125部。
動(dòng)漫只是一部分，在整個(gè)二次元文化里，有更多可能影響愛情觀的事情。“00后”男生付遠(yuǎn)說，戀愛劇情游戲?qū)ψ约河绊懞艽蟆Ｔ谟螒蛑校梢园炎约寒?dāng)男主，和游戲中的女主相遇、相識(shí)到相知，最后作出自己的選擇。
動(dòng)畫、漫畫、游戲、輕小說、手書、Cosplay(角色扮演)、語(yǔ)C(語(yǔ)言角色扮演)……劉雨桐說，在參與互動(dòng)的過程中，會(huì)遇到各種各樣的人，也會(huì)見證各種情侶的分分合合。在她眼中，愛情不是一個(gè)概念，而是具體的——“別人的一件件事在你眼里成了愛情。”
被“紙片人”的戀愛打動(dòng)
承載了漫畫中大部分戀愛主題的，是早在20世紀(jì)60年代就開始在日本盛行的少女漫畫。它在當(dāng)時(shí)取代了小說，成為日本少女的戀愛指南和人際關(guān)系教科書。
四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)系教授楊偉曾深入研究這一舉足輕重的漫畫類別，他在《少女漫畫·女作家·日本人》一書中提到，早期少女漫畫中戀愛觀的出發(fā)點(diǎn)，是憧憬以戀愛為基礎(chǔ)的婚姻，家庭仍是少女們向往的歸宿。而少女漫畫的一大妄想體系和黃金主題是“不顧一切的愛情最終會(huì)贏得勝利”。
少女漫畫是展示日本女性愛情觀演變的一扇窗。根據(jù)楊偉的研究，日本1980年代泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，女性們開始考慮戀愛的風(fēng)險(xiǎn)，不再把戀愛作為生活的中心。這一時(shí)期的少女漫畫更善于描寫女孩變幻不定的內(nèi)心，戀愛模式有了更多可能。
但那種“不顧一切”的純粹基調(diào)沒有完全消失。“如果宇宙的起源是大爆炸，我的起源可能就是她。”去年進(jìn)入大學(xué)的付遠(yuǎn)，至今還能背出童年最喜歡的番劇《宇宙巡警露露子》的臺(tái)詞。
雖然是男生，但付遠(yuǎn)一點(diǎn)都不介意承認(rèn)自己看番會(huì)看哭的事實(shí)。觸碰他淚點(diǎn)的經(jīng)常是少年漫里關(guān)于友情、親情的內(nèi)容，戀愛番也不例外。“更多的是一種‘膈應(yīng)’的感覺，為什么我喜歡的女性角色沒有被男主接受?”
同為“00后”男生，在“中二”的初中時(shí)期，姜凡會(huì)模仿被很多人奉為“童年男神”的《守護(hù)甜心!》男主月詠幾斗，比如日常說話會(huì)刻意耍帥、裝高冷，給女生寫情書也是“中二”口吻。再后來，他又把自己的“人設(shè)”轉(zhuǎn)變成《月刊少女野崎君》里的“直男”高中生漫畫家野崎梅太郎。在處理感情問題時(shí)，姜凡覺得自己確實(shí)或多或少地模仿了動(dòng)漫中的方式，“從一開始的單純照搬形式，到后來明白其中的意義。”
2007年播出的動(dòng)畫《Clannad》是95后趙冉的最愛。“高三那年，每天下了晚自習(xí)，寧可晚睡也要看一集”。
“《Clannad》最吸引我的，就是那種樸實(shí)。男女主沒有夸張的設(shè)定，就是正常的讀書和生活。”是因?yàn)樾愿駵睾投矚g看這樣的番，還是《Clannad》的溫情影響了自己的性格，趙冉也說不清。她和男友從高一開始交往，考入了同一所985大學(xué)，現(xiàn)在大四，感情仍然很好。
二次元?jiǎng)勇巧环Q為“紙片人”。對(duì)劉雨桐來說，迷戀一個(gè)“紙片人”，比花癡一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的人物風(fēng)險(xiǎn)低得多。“二次元角色，喜歡得沒有壓力，沒有負(fù)擔(dān)，作者畫出來是什么樣子就是什么樣子。如果喜歡真人偶像，你不知道他什么時(shí)候就‘爆雷’了。”很多動(dòng)漫迷在現(xiàn)實(shí)生活中不看或很少看影視劇，在澳大利亞上大學(xué)的劉雨桐看美劇也只是為了學(xué)英語(yǔ)。
也有人覺得，“紙片人”看多了有風(fēng)險(xiǎn)。趙冉說，自己花癡動(dòng)漫人物通常是為了社交需要，“太花癡會(huì)降低幸福感。”
“畢竟談戀愛這個(gè)東西，如果你追求的感情過于完美，很可能就找不到另一半了。”程紫說。
次元間的障礙與交融
在三次元的世界里，二次元仍然是小眾文化。“剛上大學(xué)那會(huì)兒，周圍的人都覺得我神神叨叨的，舍友都聽不懂我在說什么。”“90后”鳴泣說。后來，她好不容易遇到一個(gè)自稱喜歡動(dòng)漫的同學(xué)，滿心歡喜地準(zhǔn)備探討，一問，對(duì)方喜歡的是《名偵探柯南》，太入門級(jí)了。
鳴泣看動(dòng)漫十幾年，并自學(xué)繪畫，在2015年大學(xué)畢業(yè)后成為一名全職漫畫師。“我的理性人格占上風(fēng)，我很久以前就明白，小說漫畫電影里謳歌的理想愛情，現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不存在”。
很多二次元人會(huì)像鳴泣一樣，把二次元和三次元分得很清楚。“我會(huì)喜歡‘紙片人’喜歡得不得了，但跟現(xiàn)實(shí)中的喜歡完全是兩種。”在B站工作的“90后”伊星說。
姜凡覺得，日漫中的日式文化和觀點(diǎn)，可能是二三次元被認(rèn)為不相通的最大原因。社會(huì)上對(duì)動(dòng)漫中的早戀、早熟問題一直有議論。畢竟，戀愛番數(shù)量龐大、種類繁多，而且主角基本上都是初高中生。姜凡不喜歡“早熟”這個(gè)詞，他認(rèn)為人早晚都要成長(zhǎng)而變得成熟，“早點(diǎn)認(rèn)識(shí)世界其實(shí)挺好的，對(duì)為人處事和生活等都有幫助。”
在劉雨桐看來，二次元這個(gè)多元的平臺(tái)，更能培養(yǎng)女孩的自我保護(hù)意識(shí)。“很多時(shí)候女孩不是看漫畫變成熟，而是在二次元交友的過程中變得成熟。”二次元中也混雜著壞人，在網(wǎng)絡(luò)交流或線下漫展中，女孩子都有可能遭遇性騷擾，圈內(nèi)的女孩會(huì)因此團(tuán)結(jié)起來共同防范。
“女孩變得難騙了算早熟嗎?壞人可不嫌你小。”劉雨桐說。
愛的前提是獨(dú)立
如果要考慮開始一段關(guān)系，劉雨桐需要與對(duì)方有至少半年的線上交流，以便比較徹底地了解彼此的三觀。“線上交流就像愛情的試用期，你覺得三觀很合適才會(huì)‘涉三’(在現(xiàn)實(shí)生活中交往)。”雖然不介意抱著試試看的態(tài)度聊天，但面對(duì)真正的感情，她會(huì)非常謹(jǐn)慎。
精神的契合、彼此的獨(dú)立，是包括劉雨桐在內(nèi)的不少二次元人對(duì)愛情最看重的因素。他們希望能與伴侶相互理解、相互扶持，同時(shí)又是兩個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)的個(gè)體，能各自把生活過得精彩。如果兩個(gè)人都喜歡二次元文化，就更加分。
“傳統(tǒng)人妻的形象不在我的規(guī)劃范圍內(nèi)，我更傾向于相互扶持。我也希望對(duì)方有自己的事干。”劉雨桐說，“但是，如果不能接受我的貓就別談了。”
研究日本動(dòng)漫、日本大眾文化的中國(guó)人民大學(xué)日語(yǔ)系副教授徐園告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者，雖然動(dòng)漫給中國(guó)青少年提供了多樣的愛情觀視角，但大部分青少年還是在中國(guó)文化環(huán)境下、在各自家庭尤其是父母的教育和影響下形成自己的愛情觀。“動(dòng)漫只不過是作為娛樂消遣，不能夸大它的影響力”。
鳴泣偏愛“大女主”形象，在她畫的作品里，女性形象大都比較獨(dú)立。傳統(tǒng)男強(qiáng)女弱的關(guān)系在她這里不適用。在一些“后宮漫”中，經(jīng)常出現(xiàn)女性因?yàn)槎髑槎矚g男主、不顧一切為男主付出的情節(jié)，趙冉很抵觸這種愛情觀：“女生沒有那么傻，不是非得有男生才活得下去。”反之亦然。
戀愛和婚姻，對(duì)不少二次元人來說，都并非必需。在找到那個(gè)人生的“戰(zhàn)友”之前，他們寧愿單著，也不愿茍且。“如果真的實(shí)現(xiàn)不了好的親密關(guān)系，那就不實(shí)現(xiàn)了。我的人生絕不只有家庭。可以錦上添花，但不能拖后腿。”劉雨桐的態(tài)度很堅(jiān)決。
(姜凡、劉雨桐、程紫、趙冉、付遠(yuǎn)、伊星均為化名)
